《帝国的银幕：十五年战争时期的日本电影》是对日本战时电影的悉心研究——在任何语言中这都是破天荒的——作者认为你会发现我的初衷远不限于此。十五年来作者一直在为本书做准备工作，他所做的并非仅仅是看电影。作者广泛阅读当时的报刊、文献、哲学、历史、漫画和文化批评，在本书中，把电影视作文化／社会产品，旨在将其植入更广阔的时代语境中。本书广征博引，不仅得益于专门的日本电影史学家，还受惠于多位普通历史学家，对此深表谢意。 希望，在中国，本书的读者也不囿于电影爱好者，而是包括所有对历史良知问题感兴趣的人。

所谓十五年战争，根据江口先生亲自执笔的《广辞苑》第四版（岩波书店，1991年）上的记述是这样解释的：“自1931年（昭和6年）柳条湖事件到1945年的投降，日本在十五年间所进行的战争，即满洲事变、日中战争、太平洋战争的总称。”为什么要如此称之呢？“十五年战争这种说法，其本来的意图和意思是为了彻底明确日本对中国的侵略和责任。” ——安井三吉（《季刊中国》2001年秋季号） 从1931年到1945年，日本先后发动了侵略中国东北、上海、华北乃至全中国的战争和亚洲太平洋战争。由于这一连串的战争不是“零散、孤立”地发生的，而是彼此间存在着密切的“内在联系”，因此命名为“十五年战争”。著者指出，这场侵略战争的根源，在于日本存在着“对美英协调主义”和“亚洲门罗主义”两条路线的矛盾，其结果是亚洲门罗主义抬头、扩张直至最后破产，作者的论述自始至终是围绕这一理论观点展开...(展开全部)

《日本电影》是“蔡澜谈日本”之《日本电影》，这是从蔡澜先生大量的谈日本的文字中遴选出来的，从中大致可以窥见蔡澜先生对日本文化的认知和谈日本文字的生动波俏。 蔡澜先生深谙日语，当年为了拍摄电影，而今为了导游旅行，频频往返于香港和日本之间。正因为他的日本体验丰富而持久，所以他写日本的这些文字也就鲜活而又多样。他写日本料理的种种趣闻和如何品尝，写对日本电影的迷恋和与日本电影人的密切交往，写日本各地的风土人情，写日本万象的五花八门，乃至日本的畸人、日本的和尚、日本的文人雅事、日本的浮世绘、日本的流行歌坛……都能细致入微，丝丝入扣，充满情趣和谐趣。

《日本电影》主要内容：艺术往往真实地反映着一个国家的民族特性。日本的艺术也不例外。例如，从古至今延绵不断地融入至日本人心灵深处、成为日本四大古典戏剧(舞乐、能乐、木偶净琉璃、歌舞伎)生成和发展底流的民俗艺能，讲究“一期一会”、在静寂中追求精神完美与超越的茶道，献给神灵的幽玄深邃的能乐，诙谐滑稽的狂言，华美绚丽、既浪漫又写实的歌舞伎，抒发百姓苦与乐的漫才和落语，以及享誉世界的浮世绘、漫画、动画、电影等等。这些都以其独特的艺术表现形式和强烈鲜明的视觉形象，展现着东瀛日本的个性和魅力。 受日本艺术独特魅力的感召，此前在我国也出现过一些关于日本艺术类的优秀研究成果。这些研究成果不仅为我们提供了许多难得的知识见解和资料文献，同时还大大提升了我国研究日本艺术的水平。不过，令人遗憾的是，这些研究成果和出版物大多零敲碎打，不成体系，很难为我国读者勾勒出一个全面系统的...(展开全部)

屈原伯伯说：举世皆浊我独清，举世皆醉我独醒。然后他悲愤地跳江了……这个故事告诉我们，即使很多时候，我们都梦想着与众不同，可还是会渴望着一个归属，属于一个特定的群体，作为一群有标签的人。因为人是群居动物。这只是一个讲述成长的故事，如果你的成长过程中，也有那么一段时间，是与周围的人格格不入的，感觉自己被孤立被边缘化，那这个故事就是为你写的。属性是励志文^_^温暖治愈系，来者是客，多谢捧场专栏，请自由包养望天，咱是个言情新人来着……以前一直写耽美，文中有她他错误，记得给瓦指出……

新世纪之初的中国通讯和手机制造，行业发展日新月异。正所谓，手机一响，黄金万两。当铃声响起，收获的何止黄金？拨打是春，接收是秋。发个信息圆了月亮，上个QQ夜色温柔。有道是，手机一开天地阔，风云万千两翼收。且看主人公在手机销售行业中淘金、淘情十五年。 　　机缘十五年小说为转载作品，章节由网友发布

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